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CFP: Connecting across Europe? Ceiling Painting and Interior Design in the Courts of Europe around 1700

English version below ⇒

Eine gemeinsame europäische Sprache? Deckenmalerei und Raumkünste an den europäischen Höfen um 1700

13. 9. – 15. 9. 2018, Hannover-Herrenhausen

Eine Tagung
des  Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland (CbDD) von Ludwig-Maximilians-Universität München und Bayerischer Akademie der Wissenschaften in Kooperation mit
der Landeshauptstadt Hannover, Herrenhäuser Gärten,
dem Institut für Kunst- und Musikhistorische Forschungen (IKM), Abteilung Kunstgeschichte, der Österreichischen Akademie der Wissenschaften und der Research Group for Baroque Ceiling Painting in Central Europe (BCPE).

Deckenmalerei als Medium höfischer Selbstdarstellung um 1700

Das Corpus der barocken Wand- und Deckenmalerei betrachtet Wand- und Deckenmalerei als ein Medium. Im höfischen Kontext dienen beide den Landesherren ebenso wie beispielsweise Architektur oder Raumausstattung zur Selbstdarstellung gegenüber Standesgenossen.

Um 1700 ist in der Selbstdarstellung europäischer Höfe vor allem nördlich der Alpen ein formaler und inhaltlicher Wandel festzustellen. Im Bereich der Deckenmalerei etwa fällt auf, dass die Decke nun oft nicht mehr in einzelne Felder unterteilt, sondern in ihrer Gesamtheit mit einem Gemälde versehen wird. Das einzelne große Gemälde wird raumbeherrschend. Eine freie Monumentalität, große Maßstäbe und ein neuer Illusionismus werden wichtig. Die Kunst der Augentäuschung als hohe Kunstfertigkeit der barocken Deckenmalerei setzt sich durch. Das Deckenbild erlangt Autonomie und als Medium folgt sie oft einer eigenen Logik. Wand und Decke können nun auch einheitlich gestaltet werden. Der Wandel ist kein rein formaler, sondern auch ein inhaltlicher: Verherrlichungen und Personifikationen etwa erfolgen im nördlichen Europa nun auf eine zuvor nicht praktizierte Art und sind oft nicht mehr allgemein dynastisch ausgerichtet, sondern auf bestimmte Personen hin orientiert.

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Die Welt im Dienst des Glaubens…

Marion Romberg
Die Welt im Dienst des Glaubens
Erdteilallegorien in Dorfkirchen auf dem Gebiet des Fürstbistums Augsburg im 18. Jahrhundert

628 pp., 125 b/w images, 16 b/w tab., 22 b/w drawings, 11 maps.
hardcover
ISBN 978-3-515-11673-2

 

“There is no such thing as a religious free space!” Richard van Dülmen’s statement at the beginning of the third volume of his book “Kultur und Alltag in der Frühen Neuzeit” is decisive for the answer to the general question of this work, namely “How did the allegories of the four continents come into the village church?”  Originating in the courtly world of the 16th century, the iconography had its peak on the walls and ceilings of Southern German village churches around the middle of the 18th century. A quantitative survey discovered 310 allegories of the four continents in 273 different places in the Southern German region. Every second allegory can be found as part of the visual program of a village church. A remarkable density is encountered in the so-called Erdteilallegoriengürtel covering the area of Upper Swabia, Bavarian Swabia, and Upper and Lower Bavaria. The relevant theoretical model used was the one on cultural exchange processes.

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Continent Allegories in the Baroque Age – A Research Database

A brief introduction by Dr. Marion Romberg from the Austrian research project „Erdteilallegorien im Barockzeitalter” at the University of Vienna’s Department of History

Link to the database: http://continentallegories.univie.ac.at

Visual Examples of continent allegories in the database (Screenshot)

During the late Renaissance – around 1570 – humanists developed a new “shorthand” way of representing the world at a single glance: personifications of the four continents Europe, Asia, Africa and America. While the continent allegory as an iconic type had already been invented in antiquity, humanists and their artists adapted the concept by creating the four-continent scheme and standardized the attributes characterizing the continents. During the next 230 years until ca. 1800, this iconic scheme became a huge success story. All known media were employed to bring the four continent allegories into the public and into people’s homes. Within this prolonged history of personifications of the continents, the peak was reached in the Late Baroque, and especially the 18th century. As a pictorial language they were interwoven with texts, dogmas, narratives and stereotypes. Thus the project team find himself asking: What did continent allegories actually mean to people living in the Baroque age?

The geographical dissemination of continent allegories in the South of the Holy Roman Empire (Screenshot)

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BCPCE Annual Meeting, Munich 2016

Current Research on Baroque Ceiling Painting
in Europe

An international workshop “Current Research on Baroque Ceiling Painting in Europe”, including the Annual Meeting of the Research Group for Baroque Ceiling Painting in Central Europe, will take place in Munich, on October 5-7, 2016, organized by the Bavarian Academy of Sciences, the Institut für Kunstgeschichte LMU, CbDD and BCPCE.

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